全画幅相机与非全画幅相机（APS-C）的差异，犹如影视灯光的调控，每一处都是艺术与技术的交响。首先，全画幅相机采用35毫米胶片尺寸相同的传感器，其捕捉到的场景广阔无垠，而非全画幅传感器则略小于35毫米胶片，由此产生了明显区别，如图中所示黑色矩形代表全画幅传感器捕获区域，红色矩形则是非全画幅传感器捕获区域。这种差异意味着非全画幅传感器在记录同一场景时会减少，但通过使用1.5倍焦距的镜头，我们可以轻松计算出相当焦距，从而弥补这一不足。

例如，在非全画幅上使用50毫米镜头，就相当于在全画幅上使用75毫米镜头，这对于拍摄远处物体尤为有利。如果你用70～200毫米的镜头，那么效果将类似105～300毫米。这一点在拍摄远距离或超越伸手可及范围内的情况下尤其重要。

当我们对比两种类型相机所拍摄同一场景时，可以发现非全画幅传感器提供了更接近、更紧凑的效果。而且，对于需要快速跟踪移动目标的情境，比如足球比赛，非全畫框傳感器通常表现得更好。我以尼康D750和200mm f/2.8镜头拍摄了一张足球运动员照片，并设定ISO 3200、1/2500秒、f/2.8以及200mm焦段。同时，我也用尼康D500和70-200mm f/2.8镜头再次拍照，但这次有效焦段变成了300mm，使我能够更加贴近对象。

然而，当谈到广阔风景照片时，虽然新型APS-C相机性能卓越，但仍然需要专门设计用于该平台的大量广角镜头来弥补其自然缺陷。在考虑不同传感器及其弱光环境下的图像质量时，还需注意到尽管APS-C可能无法匹敌全面帧但它在某些方面进行了改进，如噪点处理能力，它们能提供更多物理空间来降低噪点，从而在弱光条件下取得更好的结果。此外，全帧相机始终保持着高标准，无论是在动作或高ISO情况下，都能提供优质图像。

最后，全帧和APS-C之间最大的区别便是价格，全面帧相机由于其复杂性和技术要求往往成本较高，对许多专业人士来说是一笔不小开支。